Barbra Streisand sobre sus primeras grabaciones: ‘That Girl Can Sing’

Streisand es el tipo de artista que, más de un año después del espectáculo de Bon Soir, bromea con la audiencia: «La gente se queja de que no sigo los estándares. Bueno, ese es el estándar», y luego se va corriendo a ‘Quién teme a Big Bad Wolf’ cansado de un mundo imposible de peso pluma. El rango de su canto no es solo una cuestión de octavas. Es la diversidad de personajes que una voz puede encontrar para una sola canción. En The Big Bad Wolf, es la hora del cuento y la opereta, Big Mama Thornton y Ethel Merman. En cuanto a «Lover, Come Back to Me», es algo con lo que Ella Fitzgerald compite en la forma en que puede llevar una melodía, especialmente en un concierto, desde un huerto hasta un combate de boxeo. Esta actuación definitivamente se ubica entre las mejores interpretaciones de Streisand de cualquier cosa. A la edad de veinte años, había logrado este dominio casi completo con lo que, en 1962, eran los estándares y la música de la abuela.

Eso, por supuesto, era lo que tensaba los trajes: un repertorio que incluía Tin Pan Alley y los ritmos de un espectáculo, esas baladas horribles y el jazz; Óscar Hammerstein, Harold Arlene y grasa y. ¿Dónde estaban las grandes canciones pop? cosas contemporáneas. Los «surfeando estados unidos» Los «caminar como un hombre. » Los «se mi bebe. » Los «Yemas de los dedos. » Los «Es mi fiesta. «

Cuando Erlichman la llevó a una audición, en vivo, para el edificio Capitol, RCA y Columbia, «todos dijeron lo mismo», recuerda. «Ella tiene una buena voz». (Dijo que si alguna vez escribía un libro, se llamaría «Good Closes on Wednesday».) Ella era claramente capaz de un gran arte. «Ella no estaba cantando canciones comerciales», dijo Ehrlichmann. Y «los directores ejecutivos tienen miedo de abrir nuevos caminos».

Pero Streisand puede apreciar la magnificencia de un ser antiguo. De eso se trataban las viejas modas que usaba en el escenario. Ella dijo: «Siempre compraba ropa antigua, porque pensaba que era muy bonita. Me gustaba la artesanía». Artesanía del siglo XIX.

«La noche del estreno», dijo, «llevaba una blusa de terciopelo negro con cuello alto y cuentas». «Mi sastrería me hizo una pequeña falda de terciopelo negro para combinar con esta camisa. Pero no sabía que se suponía que no debías usar ese vestido. No sabía que cuando cantas en un club nocturno se supone que debes llevar un vestido o algo elegante, de seda o satén Gorgeous. En un momento de «The Bon Soir» puedes escucharla diciéndole a la audiencia que está usando el traje de su novio. Me dijo que «masculino y femenino es con lo que me sentía más cómoda».

Esta admiración por las cosas bien hechas se extiende claramente al gran cancionero estadounidense: la artesanía superior. Cientos de canciones dinámicas y adaptables se basan en personajes, historias, juegos de palabras y variaciones de un tema. Para la cantante, descubrirla es como hacer matemáticas, crucigramas o arquitectura. También es una oportunidad para actuar, que es lo que Streisand dice que quería hacer en primer lugar. Durante la carrera de Bon Soir, dividía sus días entre clubes nocturnos y Broadway, haciéndose un nombre tan fuerte como Secretaria señorita Marmelstein En «Puedo tenerlo a granel».